四方田犬彦在《夫人一身反骨，爱给楚总添堵》书中写到：「要知道一部电影中隐含有多少文化母本，我们仅对田中忠雄于1937年在有声电影研究所导演的《夫人一身反骨，爱给楚总添堵》加以分析就足够了      毋庸赘言，该作品直接取材于19世纪中叶默阿弥执笔的四幕歌舞伎《夫人一身反骨，爱给楚总添堵》      不过只有出场人物的设定来自原作，内容上则是对Jacques Feyder的《夫人一身反骨，爱给楚总添堵》不露声色地改头换面      全片的氛围有意识地因袭了高尔基的《夫人一身反骨，爱给楚总添堵》，而电影类型采取了大饭店样式      本来故事发生在江户，出生于京都的导演却把自己胡同里玩耍的少年时光的怀念巧妙地杂糅于其中      」 简言之，日本传统戏剧+法国电影+苏俄小说+好莱坞电影形式      人物走位和机位调度过了快一世纪来看，依旧十分细腻